Проект, посвящённый антропоцену, включал в себя мощный просветительский элемент и художественное осмысление реалий новой эпохи, а также самосовершенствование музея: призывая общество осознать новые реалии и соответствовать им, музей отважно начал с себя.
Термин «антропоцен» появился около 20 лет назад: именно тогда впервые была сформулирована теория о том, что предыдущая геологическая эпоха — голоцен — завершилась и начался антропоцен, названный так из-за высокой степени антропогенного воздействия на биосферу. Для того чтобы зафиксировать новый геологический период, нужно как минимум два фактора: во-первых, массовое вымирание биологических видов и появление новых, а во-вторых, изменение химического состава земной коры. Именно изменение химического состава земной коры называют «золотым гвоздём» — оно является границей между геологическими периодами. Так, в конце мезозойской эры, когда вымерли динозавры, отмечено повышение в земной коре количества иридия, принесённого на Землю гигантским метеоритом.
Оба фактора в истории с антропоценом срабатывают: массовое вымирание видов зафиксировано, оно связано в первую очередь с активной вырубкой лесов; химический состав земной коры тоже изменился — появилось огромное количество пластикового мусора, а также радиоактивных элементов, накапливающихся в результате ядерных испытаний. Вот почему в августе 2016 года на Международном геологическом конгрессе в Кейптауне учёные официально объявили о том, что голоцен завершён и начался антропоцен.
Команда отдела природы Пермского краеведческого музея во главе с Юлией Глазыриной считает, что нужно как можно больше говорить об этом, напоминать о том, что человек сегодня — важнейший фактор формирования окружающей среды, всех её составляющих — от атмосферы до литосферы. Говорить по-разному: проводить лекции и конференции, а также показательно внедрять стандарты, которые получили название «антропоцен-френдли»: бережно относиться к ресурсам, ценить биоразнообразие, даже в бытовых поведенческих мелочах всегда учитывать, что надо действовать так, чтобы недавно наступивший геологический период не стал в истории биосферы Земли последним.
В рамках проекта «Добро пожаловать в антропоцен» в музее прошёл экологический аудит: команда приглашённых экспертов учитывала, насколько в музее и его филиалах бережно и эффективно используются вода, воздух, электричество, правильно ли утилизируется мусор и т.д. Наибольшие проблемы найдены в здании Музея-диорамы на Вышке: там нет центрального отопления, используются электрические обогреватели, при этом утечки тепла через «неправильные» окна выше, чем могли бы быть, отсюда —перерасход электроэнергии. По словам Юлии Глазыриной, все выводы и рекомендации экспертов будут учтены и при ремонте существующих помещений, и при планировании размещения музея на территории завода Шпагина.
Важнейшим пунктом программы «Добро пожаловать в антропоцен!» была художественная резиденция, целью которой было не только создание новых арт-объектов, посвящённых антропоцену, но и разработка нового подхода к демонстрации коллекций отдела природы — гербариев, коллекций насекомых, чучел животных. Недаром потанинский грант на этот проект музей получил в номинации «Открытая коллекция».
В качестве резидента пригласили аргентино-финского художника с русскими корнями Акселя Страшного, ведущего представителя научно-популярного искусства в Европе. По словам Юлии Глазыриной, Аксель очень помог музейщикам в разработке подходов к формированию будущих экспозиций на заводе Шпагина, однако каких-то внятных арт-объектов он в рамках резиденции не создал, если не считать глянцевых открыток с изображением экспонатов зоологической коллекции, для которых художник самолично проводил фотографирование чучел. Впрочем, в будущем планируется продолжение совместной работы, в том числе иллюстрированная книга о насекомых.
Второй участник резиденции — пермский художник Пётр Стабровский — пришёл, что называется «самоходом». «Я напросился», — честно сказал он на презентации результатов проекта. Судя по всему, Петра тема антропоцена очень впечатлила, поскольку он не только разработал для музея новый фирменный стиль с символикой антропоцена, но и подготовил три мини-выставки.
Первая проходит в Музее пермских древностей: там установлены тубусы из ватмана, которые, словно телескопы, позволяют сфокусировать внимание зрителя на деталях и увидеть экспонаты по-новому. Вообще, пафос работы Стабровского по теме антропоцена — это новая оптика, призыв к людям увидеть новые опасности, подготовиться к новым вызовам и по-новому взглянуть на реальность, как того требуют изменения в ней.
Одна из самых привлекательных и полезных придумок Петра Стабровского, сделанных для музея в рамках арт-резиденции, — это складной стол для организации микровыставок в помещении хранилища экспонатов. Вещь простая, но стильная: в сложенном виде белый стол превращается в правильный куб, а «музейный» свет создаётся при помощи двух светодиодных ламп, укреплённых на простых фотографических треногах. С помощью этого нехитрого приспособления музей получил возможность показывать экспонаты, которых никто обычно не видит. Правда, для этого надо проникнуть в отдел хранения, но Юлия Глазырина уверяет, что по предварительной заявке это возможно.
В день, когда подводили итоги «антропоценового» проекта, на столе для микровыставок показывали короедов. Вот в этой коробочке — коллекция насекомых, а рядом — потрясающие изъеденные куски дерева, настоящие арт-объекты! Красиво, познавательно, наглядно.
Весомым результатом деятельности художников и учёных, связанных темой антропоцена, стало первое серьёзное пополнение коллекции членистоногих за последние несколько лет — 118 экземпляров, представляющие 35 биологических видов. Все они собраны внутри музея — это антропоценовая фауна, повседневно сосуществующая с человеком: мушки, комарики, паучки, кожееды, журчалки, ручейники… Идея принадлежит Акселю Страшному, а Пётр Стабровский изготовил для них стильные коробочки.
Кроме прочего, результатом работы проекта стал сайт «Привет, антропоцен!» Его разработчики надеются, что благодаря этому ресурсу многие люди задумаются о содержании нового этапа в развитии земли и человечества.
Подпишитесь на наш Telegram-канал и будьте в курсе главных новостей.
Краеведческий музей публично отчитался об итогах проекта «Добро пожаловать в антропоцен!»
22 ноября 2018 г.
Юлия Баталина, редактор отдела культуры ИД «Компаньон»
Пермский краеведческий музей предъявил общественности результаты большого многосоставного проекта «Добро пожаловать в антропоцен!», который был реализован благодаря грантовой поддержке благотворительного фонда Владимира Потанина. Пермяки впервые получили представление о том, что живут в новой геологической эпохе.
Проект, посвящённый антропоцену, включал в себя мощный просветительский элемент и художественное осмысление реалий новой эпохи, а также самосовершенствование музея: призывая общество осознать новые реалии и соответствовать им, музей отважно начал с себя.
Термин «антропоцен» появился около 20 лет назад: именно тогда впервые была сформулирована теория о том, что предыдущая геологическая эпоха — голоцен — завершилась и начался антропоцен, названный так из-за высокой степени антропогенного воздействия на биосферу. Для того чтобы зафиксировать новый геологический период, нужно как минимум два фактора: во-первых, массовое вымирание биологических видов и появление новых, а во-вторых, изменение химического состава земной коры. Именно изменение химического состава земной коры называют «золотым гвоздём» — оно является границей между геологическими периодами. Так, в конце мезозойской эры, когда вымерли динозавры, отмечено повышение в земной коре количества иридия, принесённого на Землю гигантским метеоритом.
Оба фактора в истории с антропоценом срабатывают: массовое вымирание видов зафиксировано, оно связано в первую очередь с активной вырубкой лесов; химический состав земной коры тоже изменился — появилось огромное количество пластикового мусора, а также радиоактивных элементов, накапливающихся в результате ядерных испытаний. Вот почему в августе 2016 года на Международном геологическом конгрессе в Кейптауне учёные официально объявили о том, что голоцен завершён и начался антропоцен.
Команда отдела природы Пермского краеведческого музея во главе с Юлией Глазыриной считает, что нужно как можно больше говорить об этом, напоминать о том, что человек сегодня — важнейший фактор формирования окружающей среды, всех её составляющих — от атмосферы до литосферы. Говорить по-разному: проводить лекции и конференции, а также показательно внедрять стандарты, которые получили название «антропоцен-френдли»: бережно относиться к ресурсам, ценить биоразнообразие, даже в бытовых поведенческих мелочах всегда учитывать, что надо действовать так, чтобы недавно наступивший геологический период не стал в истории биосферы Земли последним.
В рамках проекта «Добро пожаловать в антропоцен» в музее прошёл экологический аудит: команда приглашённых экспертов учитывала, насколько в музее и его филиалах бережно и эффективно используются вода, воздух, электричество, правильно ли утилизируется мусор и т.д. Наибольшие проблемы найдены в здании Музея-диорамы на Вышке: там нет центрального отопления, используются электрические обогреватели, при этом утечки тепла через «неправильные» окна выше, чем могли бы быть, отсюда —перерасход электроэнергии. По словам Юлии Глазыриной, все выводы и рекомендации экспертов будут учтены и при ремонте существующих помещений, и при планировании размещения музея на территории завода Шпагина.
Важнейшим пунктом программы «Добро пожаловать в антропоцен!» была художественная резиденция, целью которой было не только создание новых арт-объектов, посвящённых антропоцену, но и разработка нового подхода к демонстрации коллекций отдела природы — гербариев, коллекций насекомых, чучел животных. Недаром потанинский грант на этот проект музей получил в номинации «Открытая коллекция».
В качестве резидента пригласили аргентино-финского художника с русскими корнями Акселя Страшного, ведущего представителя научно-популярного искусства в Европе. По словам Юлии Глазыриной, Аксель очень помог музейщикам в разработке подходов к формированию будущих экспозиций на заводе Шпагина, однако каких-то внятных арт-объектов он в рамках резиденции не создал, если не считать глянцевых открыток с изображением экспонатов зоологической коллекции, для которых художник самолично проводил фотографирование чучел. Впрочем, в будущем планируется продолжение совместной работы, в том числе иллюстрированная книга о насекомых.
Второй участник резиденции — пермский художник Пётр Стабровский — пришёл, что называется «самоходом». «Я напросился», — честно сказал он на презентации результатов проекта. Судя по всему, Петра тема антропоцена очень впечатлила, поскольку он не только разработал для музея новый фирменный стиль с символикой антропоцена, но и подготовил три мини-выставки.
Первая проходит в Музее пермских древностей: там установлены тубусы из ватмана, которые, словно телескопы, позволяют сфокусировать внимание зрителя на деталях и увидеть экспонаты по-новому. Вообще, пафос работы Стабровского по теме антропоцена — это новая оптика, призыв к людям увидеть новые опасности, подготовиться к новым вызовам и по-новому взглянуть на реальность, как того требуют изменения в ней.
Одна из самых привлекательных и полезных придумок Петра Стабровского, сделанных для музея в рамках арт-резиденции, — это складной стол для организации микровыставок в помещении хранилища экспонатов. Вещь простая, но стильная: в сложенном виде белый стол превращается в правильный куб, а «музейный» свет создаётся при помощи двух светодиодных ламп, укреплённых на простых фотографических треногах. С помощью этого нехитрого приспособления музей получил возможность показывать экспонаты, которых никто обычно не видит. Правда, для этого надо проникнуть в отдел хранения, но Юлия Глазырина уверяет, что по предварительной заявке это возможно.
В день, когда подводили итоги «антропоценового» проекта, на столе для микровыставок показывали короедов. Вот в этой коробочке — коллекция насекомых, а рядом — потрясающие изъеденные куски дерева, настоящие арт-объекты! Красиво, познавательно, наглядно.
Весомым результатом деятельности художников и учёных, связанных темой антропоцена, стало первое серьёзное пополнение коллекции членистоногих за последние несколько лет — 118 экземпляров, представляющие 35 биологических видов. Все они собраны внутри музея — это антропоценовая фауна, повседневно сосуществующая с человеком: мушки, комарики, паучки, кожееды, журчалки, ручейники… Идея принадлежит Акселю Страшному, а Пётр Стабровский изготовил для них стильные коробочки.
Кроме прочего, результатом работы проекта стал сайт «Привет, антропоцен!» Его разработчики надеются, что благодаря этому ресурсу многие люди задумаются о содержании нового этапа в развитии земли и человечества.
Слова русского языка,
поиск и разбор слов онлайн
Правильно слово пишется: беззву́чие
Ударение падает на 2-й слог с буквой у.
Всего в слове 9 букв, 4 гласных, 5 согласных, 4 слога.
Гласные: е, у, и, е;
Согласные: б, з, з, в, ч.
Номера букв в слове «беззвучие» в прямом и обратном порядке:
Разбор по составу (морфемный разбор) слова беззвучие делается следующим образом:
без звуч и е
Морфемы слова: без —приставка, звуч — корень, и — суффикс, е — окончание, беззвучи — основа слова.
беззву́чие 1. отсутствие звуков, полная тишина, безмолвие Источник: Викисловарь
Сегодня мы узнаем, как необходимо писать и произносить данное слово. Вначале, необходимо разобрать слово и узнать какой частью речи является это слово. Далее найти правило русского языка, которое определяет правописание. Приступим!
Что бы было понятно почему пишется именно так, разберем слово по составу. Морфемный разбор слова беззвучие: слово беззвучие имеет приставка «без», корень «звуч», суффикс «и», окончание «е»
приставка | без |
корень | звуч |
суффикс | и |
окончание | е |
Базовая форма слова БЕЗЗВУЧИЕ
Ед. число | Мн. число | |
---|---|---|
Им. | беззвучие беззвучье | беззвучия беззвучья |
Род. | беззвучия беззвучья | беззвучий |
Дат. | беззвучию беззвучью | беззвучиям беззвучьям |
Винит. | беззвучие беззвучье | беззвучия беззвучья |
Тв. | беззвучием беззвучьем | беззвучиями беззвучьями |
Пред. | беззвучье беззвучии беззвучьи | беззвучиях беззвучьях |
Найдено определений: беззвучие
Отсутствие звуков, полная тишина, безмолвие.
толковый словарь даля
БЕЗЗВУЧИЕ – ср. отсутствие звука, зыка, голоса, всего, что доступно чувству слуха; молчание, тишина, тишь, затишь, глушина, немота. Беззвучный, не издающий звука, или звук глухой, немоватый, не такой как бы должно. Это беззвучная скрипка, глухая. Беззвучность жен. немота, глухота предмета, безголосье.
беззву́чие, беззву́чия, беззву́чий, беззву́чию, беззву́чиям, беззву́чием, беззву́чиями, беззву́чии, беззву́чиях
сущ., кол-во синонимов: 6
– Полная тишина, безмолвие.
Объяснение правил деление (разбивки) слова «беззвучие» на слоги для переноса.
Онлайн словарь Soosle.ru поможет: фонетический и морфологический разобрать слово «беззвучие» по составу, правильно делить на слоги по провилам русского языка, выделить части слова, поставить ударение, укажет значение, синонимы, антонимы и сочетаемость к слову «беззвучие».
Количество слогов: 4
По слогам: бе-ззву-чи-е
По правилам школьной программы слово «беззвучие» можно поделить на слоги разными способами. Допускается вариативность, то есть все варианты правильные. Например, такой:
без-зву-чи-е
По программе института слоги выделяются на основе восходящей звучности:
бе-ззву-чи-е
Ниже перечислены виды слогов и объяснено деление с учётом программы института и школ с углублённым изучением русского языка.
Теперь вы знаете какие однокоренные слова подходят к слову Звучит настораживающе как пишется, а так же какой у него корень, приставка, суффикс и окончание. Вы можете дополнить список однокоренных слов к слову "Звучит настораживающе как пишется", предложив свой вариант в комментариях ниже, а также выразить свое несогласие проведенным с морфемным разбором.