Дрилл: что это за музыкальный жанр и почему он становится все популярнее
Дрилл — поджанр рэпа, за десять лет прошедший путь от криминальных районов Чикаго до песен Элджея. Time Out рассказывает, что это за музыка и почему она ассоциируется с опасностью.
«Я же не знал, что у вас не везде можно ходить. У нас вот везде можно».
«Я же не знал, что у вас не везде можно ходить. У нас вот везде можно».
Житель одного из таких неблагополучных районов Вудлон по имени Ларри Джонсон начал читать о том, что происходит вокруг. Жанр, когда рэпер без прикрас рассказывает о суровой гангстерской жизни, стал называться дрилл. Это слово на сленге может означать разное, например — «мстить врагу» или «воевать на улицах». Джонсона — или, как он себя называл, Pac Man — застрелили в 2010 году, когда ему было 25.
Самым популярным чикаго-дрилл-рэпером стал Чиф Киф. Когда ему было 16, он записал суперхит «I Don’t Like»:
Видео стало вирусным, и дриллом заинтересовались мейджор-лейблы. Сам Киф заключил контракт с Interscope, где выходили записи Доктора Дре, Снуп Дога, Тупака и многих других, а Лил Риз и Лил Дерк из его команды GBE — с Def Jam, где выпускались среди прочих Beastie Boys, Onyx и Канье Уэст.
Пока чикагские дрилл-рэперы становились популярными по всей Америке, жанр начал набирать обороты в Великобритании. При этом на британскую музыку логично повлиял популярный местный жанр грайм — юкей-дрилл стал его альтернативой и продолжением, поэтому звучит электроннее и быстрее чикагского.
Еще одно важное отличие — поскольку огнестрелы в Британии под строгим запретом, в клипах англичане чаще скрывают лица под масками и светят холодным оружием: ножами, кинжалами, мачете. Найти подобные видео сейчас трудно, так как YouTube пару лет назад начал их удалять — полиция связывала рост преступности с расцветом дрилла.
Так или иначе, британский дрилл невозможно представить без группы 67:
И дуэта Skengdo x AM:
Обе группы представляют лондонский район Брикстон, традиционно считающийся одним из самых опасных. У обеих были проблемы с законом. Билеты на первый тур 67 по всей стране были распроданы, но за неделю до старта менеджмент узнал, что полиция собирается срывать каждый концерт музыкантов, поскольку считает их преступной группировкой. Skengdo x AM условно приговорили к девятимесячным тюремным срокам — они нарушили судебный запрет, согласно которому они не могли угрожать конкурирующим бандам, даже если эти угрозы были в музыкальной форме: это произошло, когда видео концертного выступления дуэта загрузили без их ведома в интернет.
Но дрилл совершил кульбит — в Америке стала гораздо популярнее не оригинальная чикагская версия, а модернизированная британская. Бруклинские дрилл-рэперы 22GZ и Sheff G переняли более бодрое английское звучание и использовали свой сленг и акцент. Текстовая база осталась той же — уличные битвы и прочий криминал.
Главной звездой жанра стал Поп Смоук. Он выпустил большой хит «Welcome To The Party»:
А затем записал ремиксы на него с популярными Ники Минаж и Скептой. Смоук всю жизнь был связан с криминалом — его ассоциировали с бруклинской бандой Woo, и даже микстейпы дрилл-рэпера назывались «Welcome To The Woo». В феврале этого года Поп Смоука застрелили в доме в Лос-Анджелесе. В июне выйдет его дебютный альбом — посмертно.
Дрилл стали использовать суперизвестные артисты вроде Дрейка. Жанр не прошел мимо и русских рэперов. Например, трек «666 Prada» Obladaet сделан в дрилл-стилистике — тот же низкий извилистый бас, стремительная перкуссия, «это качает как рэкет» в тексте:
А на последнем альбоме Элджея есть песня «Самурай» («Я делаю это на русском / Чтобы ты … от нагрузки»):
Все то же самое, и в комментариях к обоим видео поклонники вспоминают Поп Смоука.
Скорее всего, дрилла в России — как и во всем мире — в ближайшее время будет становиться только больше. В русских текстах при этом по понятным причинам пестуется вовсе не криминал. Возможно, поклонникам американской и английской версии это покажется смешным и ненастоящим, но, в общем, слава богу — у нас пока что ходить можно везде, хоть прямо сейчас и не стоит.
Русский дрилл: что это за музыка, лучшие песни
Если вы следили за рэпом в начале нулевых, то могли наблюдать за развитием дрилла в Чикаго. Тогда, более агрессивная версия трэпа, в которой можно было услышать подробности криминальной деятельности, была повсюду. В рамках жанра творили такие известные исполнители как Chief Keef, Lil Dirk, G Herbo, Lil Bibby и другие. Вдохновение рэперы брали из происходящего в бедных районах Чикаго, где в любой момент можно было умереть. Звучание дрилла практически не отличалось от трэпа, за исключением того, что биты в этом стиле были гораздо медленнее.
Русский дрилл
В 2020 году для всех полной неожиданностью стал альбом Элджея Sayonara Boy Opal. Лонгплей не имел большого коммерческого успеха, но для самого Алексея это была важная работа. Трек “Самурай” стал первой дрилл-песней Элджея. Однако трек напоминает дрилл только по звучанию, смысловое наполнение получилось весьма своеобразным.
Примерно в одно время с Элджеем в Россию начал завозить дрилл Obladaet. На волне своей популярности он сначала решил взяться за грайм. В 13 лет он впервые познакомился с этим музыкальным направлением. В 2013 году Obladaet попробовал свои силы в 15-ом независимом баттле hip.hop.ru. Тогда Назар дошел до третьего этапа турнира. В 2014 году он выпустил клип на трек 0 to 100, который является ремиксом на одноименную песню Дрейка.
В наступившую эпоху дрилла Obladaet залетел со своим треком 666 PRADA. В песне отчетливо заметно влияние грайма. Сам текст в треке не столько про криминал, как про жизнь Obladaet. Затем Назар выпустил еще одну дрилл-песню For Mula. В 2021 году у Obladaet вышел новый альбом Players Club, который стал одной из главных новинок в русском рэпе в 2021 году.
OG Buda выпустил одну из лучших песен в русском-дрилле под названием Diibo. Свой творческий путь Гриша начал с минимал-трэпа. Его текста, которые всегда заставляют улыбаться, на дрилл-бите всегда звучат очень свежо. Клип на Diibo сделан по лекалам британского дрилла: лица под маской, танцы как в клипах у Pop Smoke и очень много других исполнителей.
Помимо этих рэперов, музыку в стиле дрилл пытались сделать такие исполнители как Markul, Redo, Mufasah. У последнего вышел довольно прикольный клип с известным британским рэпером.
История развития дрилл-музыки
В середине десятых годов дрилл оказался в Великобритании, где до того момента доминировала грайм-музыка. Участники различных группировок, одеты в балаклавы и худи, стали записывать дрилл-треки, содержащие диссы на своих оппонентов и подробные тексты о криминале в Лондоне и на его окраинах.
С развитием трэп-звучания про дрилл практически все забыли. Все изменилось с появлением Pop Smoke. В 2020 году он выпустил хитовый трек Welcome to the party. Ремиксы на эту песню записали Ники Минаж, French Montana и Skepta.
До Pop Smoke главным исполнителем в жанре ньюйорк-дрилл был Sheff G. Свой первый хит он записал с первой попытки и долго не знал, что делать со свалившейся на него локальной популярностью. Pop Smoke очень понравился инструментал в одном из треков Sheff G. Он сам играл на барабанах в церковном хоре, поэтому ему запомнилась партия ударных.
После этого Pop Smoke нашел продюсер из Лондона 808MELO, который был автором инструментала. Для сотрудничество с продюсером рэпер прилетел в Великобританию на самолете. 808MELO написал много битов для песен Pop Smoke. После убийства рэпера к нему пришла настоящая слава. Его дебютный альбом Shoot for the Stars, Aim for the Moon занял первое место в музыкальном чарте Billboard 200, а большинство из песен попало в Billboard Hot 100.
Научите меня дриллить.
Сообщение heather » 22 июл 2019, 08:05
2.what a-что за..
what a pity!-какая жалость!
what a lovely day!Какой чудесный день!
what an awful film!Какой ужасный фильм
what fine pictures! Какие прекрасные картины!
what beautiful towns! Какие красивые города!
What Vologda’butter!
3. what next-что дальше?
Не знаю,что здесь,-что прибавлять?
тут, как бы, присоединено прилагательное.
or:what about? как насчёт? what about your promise? — как насчёт вашего обещания?
Сообщение Yety » 22 июл 2019, 11:10
Сообщение heather » 22 июл 2019, 11:50
What Vologda’s butter!-какое вологодское масло! (восхищение)-я ошибся с *s*
№4 What+ существительное:
(женский род)
what pen do you like?-
what girl do you meet?
what page do you open?-
what letter do you know?
what cow do you milk?
Сообщение heather » 22 июл 2019, 12:18
5.What-сколько,что.
What did he pay for it? — Сколько он заплатил за это?
вот ещё о дриллинге написано:устный дрилл «обратная цепочка».
Навык устной речи в русском языке тренируется в результате многократных повторений одних и тех же слов, фраз, оборотов и грамматических конструкций в различных ситуациях. Проговаривая слова и фразы, мы вырабатываем навык автоматизма, когда нужная фраза получается у нас практически без усилий.
Именно этого автоматизма нам не хватает, когда мы говорим по-английски. Для того, чтобы выработать автоматизм, существуют специальные упражнения которые называются дриллы.
Что такое дриллы, и как они работают?
Существуют разные типы дриллов, но суть у них одна: мы многократно повторяем вслух, устно, те слова и фразы, которые хотим довести до автоматизма.
Сегодня поговорим о разновидности дриллов, которая называется «обратная цепочка».
1) Составляем сами или находим фразу, которую нам нужно довести до автоматизма.
Для примера возьмем фразу:
The road to hell is paved with good intentions. (Благими намерениями вымощена дорога в ад.)
2) Начинаем тренировать эту фразу с конца.
При каждом повторении прибавляем в начале одно слово. Произносим нашу фразу вслух. Помните, что это устный дрилл, который поможет нам научиться говорить. Здесь важно проговаривать каждое слово. Итак, поехали.
Произносим вслух самое последнее слово.
… intentions.
Прибавляем одно слово вначале, произносим.
… good intentions.
Прибавляем еще одно слово, произносим.
… with good intentions.
Прибавляем еще одно слово, произносим.
… paved with good intentions.
Прибавляем еще одно слово, произносим.
… is paved with goos intentions.
Прибавляем еще одно слово, произносим.
… road is paved with good intentions.
И наконец произносим всю фразу целиком.
The road to hell is paved with good intentions.
3) В конце дрилла повторяем нашу фразу целиком еще три раза.
Готово! Теперь вы сможете произнести эту фразу с легкостью, у вас не будет заплетаться язык, вы не будете путать слоги и слова.
Для тренировки попробуйте выполнить следующее задание.
Возьмите список фраз из предыдущего поста (описание распорядка дня). Составьте с ними несколько предложений.
Например: She cleans the house every weekend.
Отработайте эту фразу до автоматизма с помощью обратной цепочки. Используйте обратную цепочку для тренировки остальных фраз в списке.
хотя это мы проходили:—*расширение фразы*.
Сообщение heather » 22 июл 2019, 17:29
№5 What+ существительное:
(мужский род)
What pencil do you sell?
№6 What+ существительное:
(средний род)
What sea will you visit tomorrow?
№7 What+ существительное во множ.числе
what subjects do you learn at school?
№9 at what
At what hour he returned is unknown. — Во сколько он вернулся, неизвестно.
Дрилл: что нужно знать про жанр, который Кизару запрещает делать русским рэперам
Это перевод почти энциклопедического материала, написанного для Complex Эриком Скелтоном о зарождении дрилла, его главных исполнителях и успехе жанра в Бруклине, о продюсерах и популяризаторах, а также о покойном Pop Smoke — как самом уникальном и влиятельном артисте этой сцены. Оригинальная версия статьи здесь.
Откуда взялся дрилл и как он вернулся в США проездом через Англию
«Дрилл-музыка произошла из культуры насилия в Чикаго. Дрилл — это гангста-рэп. Он не отличается от N.W.A конца 80-х», — говорит DJ L, чикагский продюсер, который принимал непосредственное участие в создании дрилла вместе с Young Chop и другими битмейкерами.
Слово «drill» на чикагском сленге означало «kill» («убить») — поджанр, первоначально формировался вокруг менталитета, а не определенного звука. «Эта музыка пришла из бандитской культуры. Дрилл — это саундтрек насилия, уличных банд и жизни городских районов», — слова чикагского продюсера Chase Davis.
Начиная с 2010-х годов, чикагский дрилл оказывает обширное влияние на индустрию. Даже сегодня мы можем наблюдать за новым поколением рэперов и продюсеров, которые вдохновляются Chief Keef и остальной чикагской сценой.
Один из подражателей Кифа — молодой продюсер из Лондона по имени AXL Beats. Как и другие битмейкеры из Великобритании, он использовал элементы чикагского звучания и вносил изменения в стиль, добавляя в него запоминающийся и известный сейчас «скользящий бас». Сам UK-drill развился в Южном Лондоне в начале и середине 2010-х, когда местные продюсеры экспериментировали с локальными жанрами, такими как грайм и гэридж, пытаясь подстроить их под американский звук. За эти годы рэперы Headie One, DigDat, K-Trap и Loski, а также продюсеры MK The Plug, M1 on the Beat и Ghosty, добились своего успеха на локальной арене, переосмыслив то, как может звучать их собственный дрилл.
AXL говорит, что не придавал большого значения английской дрилл-сцене и ориентировался на то, что происходило в Чикаго. Он называет себя большим фанатом Chief Keef и говорит, что слушал Fredo Santana, G Herbos, Young Pappy. Но хотя он и вдохновлялся чикагской сценой, его первый американский коллаборатор нашелся восточнее — в Бруклине, Нью-Йорк.
В 2016 году молодой бруклинский рэпер 22Gz нашел на YouTube бит AXL Beats под названием «Hop Out drill type beat». Вдохновленный продакшном, он записал трек «Suburban», который многими считается самым важным треком ранних дней бруклинского дрилла. Его примитивная и агрессивная энергетика заложила основу для того, во что этот поджанр превратится в дальнейшем.
Поняв, что он нашел что-то особенное, 22Gz продолжал использовать биты AXL, — как и другие рэперы из бруклинского района Флэтбуш, откуда родом были он и Sheff G. Сначала — на безвозмездной основе. «Сначала я постоянно загружал на YouTube биты с названиями и тегами «drill beat», «22Gz type beat», «Sheff G type beat», — объясняет AXL. — Они выкачивали их прямо с ютуба и запрыгивали со своими куплетами».
По мере того, как росла репутация AXL, его почта и директ разрывались от сообщений бруклинских рэперов, желающих заполучить его биты. Он говорит, что отправлял им разнообразные инструменталы, но все хотели только дрилл-биты. Никто больше не хотел делать трэп.
Внезапно молодой лондонский продюсер оказался в центре горячей новой сцены Бруклина. Но никто из его нью-йоркских коллабораторов не знал, откуда он родом. «Никто не мог подумать, что это лондонские биты. Мы думали, что AXL из Бруклина. Так продолжалось до тех пор, пока я не поговорил с ним по телефону и не услышал его акцент», — говорит Джамел Робинсон, журналист с ютуб-канала Melz TV
Нью-йоркский радиоведущий Funkmaster Flex говорит, что хотя музыкальное звучание дрилла было чужим, в нем сразу бросался в глаза сленг и язык Нью-Йорка.
Ему вторит Робинсон: «Некоторые люди считают его не лирическим, но они просто не понимают линго, не понимают сленг. Для таких это mumbling and babbling, но это ошибочное представление. Это сегодняшний Нью-Йорк и то, как он звучит».
В зависимости от того, у кого вы будете спрашивать, вы можете получить прямо противоположные ответы о том, кто запустил бруклинское дрилл-движение. Но большинство согласятся, что 22Gz и Sheff G были первыми, кто показал его большой потенциал. После успеха трека 22Gz «Suburban», Sheff G ответил треком «No Suburban», который тоже спродюсировал AXL Beats. Тогда никто еще не называл это бруклинским дриллом, но что-то особенное начало происходить.
Как и рэперы, сформировавшие чикагскую и английскую дрилл-сцены, 22Gz, Sheff G и их сверстники использовали реалии окружавших их преступных культур, чтобы создать чрезвычайно актуальную, инстинктивную музыку, которая глубоко связана с их районами. И точно так же как в Чикаго, вся эта сцена была пропитана постоянными конфликтами и глубокой враждой, свойственными соперничающим группировкам.
Единственная разница была в том, что биты продолжали поступать из Лондона. AXL Beats был не единственным иностранным битмейкером, который помог сформировать новое звучание Бруклина: соотечественники 808 Melo, Yoz Beats, Swirv и Yamaica также загорелись желанием поставлять эти мрачные, но энергичные биты рэперам Нью-Йорка.
808 Melo, лондонский продюсер одного из больших хитов UK-дрилла — Headie One «Know Better» — связался с бруклинской сценой благодаря Sheff G. Естественно, это произошло через YouTube: Мело загрузил на площадку инструментал с названием «Sheff G type beat»; тот услышал его, скачал и записал на него песню «Panic Part 3» с участием Sleepy Hallow и Fresh G.
Бодрые, жесткие и энергичные биты 808 Melo привлекли внимание дико уверенного в себе 18-летнего рэпера, которому суждено было стать самой большой звездой этого субжанра.
Как Pop Smoke стал новой звездой Бруклина
В начале 2018 года Башар Барака Джексон почувствовал желание стать рэпером. И еще до того, как назвать себя Pop Smoke или даже просто подойти к микрофону, он уже был уверен, что станет самым популярным рэпером Бруклина.
Робинсон рассказывает, что записал с ним интервью, когда у Поп Смоука еще не было ни одного трека и объясняет это тем, что у него была репутация на улицах, а еще — удивительная энергия. Робинсон посчитал, что интервью может стать виральным. Интервью снимали на улице около пиццерии в его районе Канарси, Поп Смоук стоял со своими ребятами из банды Woo, а на ноге у него был электронный браслет для арестованных. Видео короткое — в конце приезжают полицейские и разгоняют подозрительных молодых людей.
Интуиция не подвела Робинсона — Поп Смоук был готов. Дело было за малым — написать песни.
На биты 808 Melo он наткнулся, когда слушал Sheff G на ютубе и услышал «Panic Part 3». Он вырезал бит и записал на него свой ремикс под названием «GQ» (впоследствии его издали под названием «MPR»). Если послушать его сегодня, становится заметно, что он с первого раза нашел тот стиль, который скоро превратил его в звезду. Но сначала ему нужно было больше битов 808 Melo.
«Он просил у меня биты, но я даже не знал, кто он. В его электронном письме даже не было написано никнейма «Pop Smoke», поэтому я понятия не имел, кто этот парень», — вспоминает продюсер. Но после переписки 808 Melo все же скинул один бит Смоуку. Тот записал на него песню «Welcome to the Party» — и она изменила его жизнь.
Рассуждая о причинах такого успеха, Мело говорит, что барабаны в этом треке были достаточно танцевальными, чтобы трек звучал на вечеринках — и признает, что Pop Smoke «поднялся на другой уровень» благодаря своему рычащему вокалу.
«Его голос сам по себе был инструментом, к которому почти ничего больше не нужно добавлять, чтобы получить хит, — считает Мело. — Глубокий вокал как у 50 Cent, я не слышал такого в рэпе с начала 2000-х. Молодой парень с голосом взрослого мужчины. И с моими битами мы сделали это мейнстримом».
AXL Beats считает, что этот трек поменял вайб всей бруклинской сцены — теперь дрилл стал музыкой, которая так же хорошо звучит на вечеринках, как и на темных улицах: «Это изменило всю динамику и дало начало новому направлению жанра: клубная дрилл-музыка. Английский или чикагский дрилл — это действительно мрачная музыка об убийствах и преступлениях. Эти аспекты присутствуют и в нью-йоркском дрилле, но тут другой вайб. Он звучит на вечеринках, народ врывается под него. Они, конечно, и под дрилл Чиф Кифа врываются, но тут другая энергетика. Поэтому дрилл вышел на другой уровень и превратился в мейнстрим».
«Welcome to the Party» захватил Бруклин летом 2019-го. Он звучал везде: днем раздавался из машин, ночью — на вечеринках, в клубах, барах. У города появился гимн.
Поп Смоук был в огне. И не только потому что написал самую горячую песню в Бруклине, но и потому что за его спиной оказался влиятельный человек в рэп-игре.
Как Стивен Виктор повлиял на карьеру Pop Smoke
Стивен Виктор — музыкальный руководитель, который поработал главным исполнительным директором лейбла GOOD Music Канье Уэста, старший вице-президентом в Universal Music Group, руководителем A&R-отдела в Def Jam, а еще — менеджером Pusha-T.
На тот момент он только открыл свой лейбл Victor Victor и искал артистов. Будучи уроженцем Нью-Йорка, он обращал внимание на бурлящую перспективную сцену в Бруклине, пристально следя за такими артистами, как Sheff G и 22Gz. Но когда его партнер Rico Beats рассказал ему о Pop Smoke, он понял, что этот парень сможет прославить дрилл за пределами не только города, но и страны. «Все в нем говорило, что это суперзвезда», — вспоминает Виктор.
Виктор подписал Pop Smoke к себе и приступил к работе по превращению этой музыки в мейнстрим. Одним из первых шагов было привезти 808 Melo из Лондона в Нью-Йорк, чтобы они впервые встретились в студии и поработали. В течение нескольких недель музыканты смогли записать достаточно материала для дебютного проекта Pop Smoke «Meet the Woo».
На тот момент Pop Smoke уже был на виду и обладал достаточным количеством связей в индустрии, чтобы набрать звездных гостей на альбом, но план Виктора был другим.
«Вам сейчас не нужно никаких гостевых куплетов, а Мело должен один работать над продакшном. Этот звук набирает популярность в Бруклине, а ты можешь стать его лицом. Я вижу тебя как суперзвезду, и знаю, что ты хочешь создать свой собственный звук. Это значит, что твой путь может быть дольше, но это более правильный путь», — говорил Виктор при записи микстейпа.
Это сработало: «Meet the Woo» достиг успеха, а вышедший на нем трек «Dior» стал хитом. Это доказывало, что Смоук в состоянии повторить магию своего прорывного трека.
Взлет Pop Smoke заставил обратить внимание на всю бруклинскую дрилл-сцену. Тем же летом трек Fivio Foreign «Big Drip» с продакшном AXL Beats стал еще одним большим хитом в Бруклине — это привело к заключению контракта Файвио с Columbia Records на сумму с шестью нулями.
Будущее дрилла после убийства Смоука
Pop Smoke был застрелен 19 февраля в арендованном доме в Лос-Анджелесе, куда ночью ворвались несколько преступников.
«После этого нью-йоркский хип-хоп как будто нажал на паузу», — делится мыслями Funk Flex. И эта пауза растянулась из-за начала пандемии коронавируса, которая ударила по Нью-Йорку сильнее, чем где либо еще в Америке: все-таки, бруклинский дрилл лучше всего звучал в переполненных комнатах с танцующими и выкрикивающими людьми.
Виктор, выпустивший посмертный альбом Поп Смоука, считает, что будущее жанра принадлежит совсем новым артистам: «Это не могут быть Дрейк или Migos, у которых уже есть свой стиль». По его словам, у Смоука был лучший шанс стать лицом этого жанра на глобальном уровне. Тем не менее, Виктор уверен, что движение не остановится, а дрилл разовьется в сильный поджанр, который будет существовать бок о бок с трэпом. И он полон надежд найти его следующую большую звезду.