Как написать пролог к книге
Привлечь внимание читателя к книге можно двумя основными способами. Вы можете заинтересовать аудиторию своей историей и воодушевить людей прочитать ее, начав книгу с интригующего вступления. Или создать завлекающую аннотацию, которая представит книгу издателю или читателям. Какой способ лучше — решать вам, а нижеописанные советы помогут вам понять их принцип.
Метод 1
Как привлечь внимание первой строкой
1 Описание должно быть сильным и цепляющим. Один из самых эффективных способов написать вступительное слово — начать с увлекательного описания, которое вызовет у вашей аудитории массу вопросов. Вы должны удивить и увлечь читателя, не оставив ему выбора, кроме как перевернуть страницу и удовлетворить свое любопытство.
2 Начните с основной сюжетной линии. Вы можете с первых строк посвятить читателя в сюжет, приступив к описанию основных действий. Это позволит вам сразу погрузиться в историю и немедленно заставить читателя исследовать мир книги.
3 Задайте повествованию увлекательный тон. Вы также можете положить начало своей книге с помощью уникального и неотразимого повествовательного тона рассказчика. Это особенно эффективно, когда рассказ ведется от первого лица, «голос» рассказчика поможет событиям книги развиваться. Повествование от третьего лица поможет вам представить героев в выгодном свете.
4 Используйте необычную обстановку. Вы можете привлечь читательскую аудиторию, создав исключительную и странную ситуацию для своих персонажей. Это может побудить человека продолжить чтение, чтобы узнать, как герои вышли из необычного положения.
5 Пишите для своей аудитории. Ориентируйтесь на своих читателей при выборе начальных строк произведения. Попробуйте представить своего идеального читателя: его возраст, интересы и какой тип литературы он предпочитает. Напишите для этого образа первое предложение своего повествования. К примеру, если вы пишете книгу для молодых людей, вы можете начать историю с образом молодого человека на уме. Примите во внимание все детали и моменты, которые вы должны включить, если ваша аудитория молодежная.
Метод 2
Как создать интересную аннотацию
1 Почему вам необходимо заинтересовать читателя? Аннотация отличается от синопсиса или краткого описания сюжета; она не должна быть слишком детальна, и в ней не должен раскрываться весь сюжет книги. Одно-два предложения должны рассказать о книге в целом. Это краткое описание должно захватить внимание читателя за 30 секунд. Такая зацепка в заявке о книге или маркетинговом материале для книги может сделать ваше произведение более привлекательным для редактора или литературного агента.
2 Используйте действительный залог. Применение активного залога и сильных глаголов поможет зацепить и увлечь читателя. Избегайте глаголов в страдательном залоге и страдательных причастий, так как они могут вызвать абсолютно противоположное впечатление от текста — слова будут унылыми, сухими и абсолютно не запомнятся читателю.
3 Осветите основной сюжет. Аннотация должна включать в себя основной сюжет или рассматриваемую в повествовании проблему. Попробуйте описать основной конфликт или переломный момент парой слов, используя смелые и образные предложения. Не пытайтесь объяснить конфликт. Лучше просто в общем обрисуйте его.
4 Лучше сфокусироваться на персонаже и действии, чем на теме. Идея описать основные темы книги может быть весьма заманчивой. Но такая формулировка может звучать слишком обобщенно и знакомо. Воздержитесь от изложения темы, сконцентрируйтесь на героях и действии.
5 Прочитайте, то, что написали, вслух и исправьте ошибки. Чтение написанного текста вслух поможет вам понять, как он звучит. Трудные для восприятия фразы или невнятные существительные замените более интересными активными существительными. Используйте настоящее время и не раскрывайте концовку книги.
Не опустить ли предисловие. Как написать книжку
Писатели обожают предисловия. Эта глава перед первой главой предназначена для того, чтобы дать читателям важную, совершенно необходимую информацию, дабы они понимали, чего ждать, когда они с головой окунутся в «настоящее» начало истории. При этом читателям (и агентам) предисловия зачастую кажутся лишь неуклюжей преградой на пути к самой истории. Предисловие — наглядный пример того, как писатели стремятся контролировать читателей. Поскольку мы убеждены, что читатели не поймут предысторию, если им немножко не помочь, мы максимально подробно ее расписываем. На первый взгляд, это не так уж и плохо. Недостаток информации может сломать всю сюжетную линию и вызвать у читателей сомнения и чувство неудовлетворенности. Но разве предисловие — лучший способ донести эту необходимую информацию? Иными словами, не перевешивают ли риски все преимущества предисловия?
Главный из свойственных предисловию недостатков — тот факт, что оно заставляет читателя дважды приступать к чтению. Любое чувство эмоциональной вовлеченности в историю может пострадать при смене времени / места действия / персонажа, когда, перелистнув страницу, читатель обнаружит надпись жирным шрифтом «Глава 1».
Я уже слышу крики писателей: «Но информация в моем предисловии жизненно важна! Без него история просто не сработает!»
Неужели? Приглядитесь внимательнее к первой главе. Скорее всего, вы обнаружите, что сильная первая глава (а она обязана быть сильной — с предисловием или без него) станет лучшим вступлением для вашей книги, чем предисловие. Слишком часто случается, что предисловия представляют собой практически лишь вводную информацию. В конце концов, именно для этого они и нужны. В этом и заключается проблема.
За годы работы я написала больше предисловий, чем мне хотелось бы. Но что удивительно: все без исключения мои истории сильнее без них. Предисловия были до такой степени не важны, что я убрала их полностью. Таким образом я избавила читателей от необходимости перерабатывать неожиданно оказавшуюся лишней информацию, а себя — от риска потерять интерес со стороны читателей еще до того, как начнется сама история.
Прежде чем принять решение использовать предисловие, подумайте, есть ли способ дать эту «жизненно важную» информацию позднее. Пояснения действуют гораздо эффективнее, если у читателей уже есть причина переживать за героев. Что же касается более ранних по хронологии событий, если они так важны, что составят отдельную сцену, вероятно, заслуживают и отдельного места в самой истории.
Значит ли это, что предисловие никогда не нужно?
Как ни странно, нет.
Уяснив для себя сильные и слабые стороны предисловия, вы можете поставить его к себе на службу. При этом помните: задача создать удачное предисловие не для слабонервных и неопытных. Чтобы успешно с ней справиться, у вас должно быть четкое понимание того, что работает, а что нет; когда предисловие нужно, а когда в нем нет необходимости, и как сделать так, чтобы оно засверкало огнями, увлекло читателей и заставило приступить к чтению первой главы.
Издательство: Альпина нон-фикшн
Удачное предисловие должно выполнить две задачи:
2.Добиться этого, не отвлекая читателей от истории, которую они приготовились прочесть.
Лучшие предисловия — краткие (чуть больше крючка) и дающие очень скудную информацию о герое или самой истории. В таких предисловиях нет даже намека на глубокое знакомство с персонажем или сюжетом. Их цель — всего лишь дать некую важную информацию (о событии, произошедшем до начала истории или после того, как она закончилась, о том, что ожидает антагониста, и т. д.). Подав информацию как можно более быстро и сжато, вы расскажете читателям все, что им необходимо знать, оставив нетронутой саму историю.
Роман Роберта Ладлэма «Идентификация Борна» (The Bourne Identity) начинается двумя газетными статьями, которые содержат информацию об антагонисте и практически подготавливают сцену для появления главного героя. Предисловие лаконично, продумано до мелочей и не требует от читателя эмоционального участия, поэтому в начале первой главы ему не придется перенастраиваться.
Трой Деннинг начинает роман «Дух Татуина» (Tatooine Ghost) цикла «Звездные войны» (Star Wars) с ночного кошмара Леи Органы Соло. Сон, написанный курсивом, одновременно ярок и зловещ. Он увлекает читателей, не заставляя их анализировать персонажей и их действия. (Впрочем, у Деннинга было преимущество: большинство читателей уже были знакомы с его персонажами, но это все равно хороший пример правильного предисловия.)
Для сравнения представьте исторический роман, который начинается с длинного предисловия, описывающего, как протекает беременность матери главного героя, затем роды и (наконец) появление на свет близнецов. По сути, это вялотекущая первая сцена, которая к тому же сбивает читателей с толку, заставляя сопереживать матери как очевидной главной героине. Затем вдруг оказывается, что это единственная сцена с участием матери, а сама история — о младшем сыне. Предисловие не привнесло в нее ничего значимого.
Такого типа предисловие, хотя и дает важные пояснения, слишком часто неспособно увлечь читателей описанием важных персонажей и их проблем. Это классический пример предыстории, которую вполне можно вплести в основной текст позже.
Уясните два «правила», которыми нужно руководствоваться при создании предисловия:
1.Если в предисловии нет крайней необходимости, опустите его.
2. Если без предисловия не обойтись, сделайте его лаконичным, начните с хорошего крючка и по возможности не допускайте пространных описаний и лишней информации.
Проблема первых страниц: как написать начало книги (видео)
Для каждого литературного произведения необходимо сильное начало. Оно должно быть захватывающим или интригующим, чтобы издатель не отложил вашу рукопись, а читатель не захлопнул книжку. Первые страницы нередко оказываются для начинающего автора самыми сложными. Как написать начало книги, подскажет материал KnigaStudio.ru.
С чего начинается книжка
От того, как начнется ваш опус, во многом зависит желание аудитории его читать. Скучная, банальная или перегруженная информацией первая глава отпугнет публику. Какие бы гениальные идеи и мысли не скрывало далее ваше творение, читающая братия до них попросту не доберется, споткнувшись о слабые первые странички.
При этом важно, чтобы вступление не казалось чем-то инородным. Оно должно подводить к последующим главам, в которых начнет завязываться конфликт. Эффектный старт – часть сюжета, а не просто способ привлечь читателей.
Чаще всего прозаики используют экспозиционное начало. Оно дает общую краткую информацию о месте и времени происходящего, а также задает интригу.
Как правильно начать книгу
Будет хорошо, если вы начнете свой шедевр:
Какой должна быть первая фраза
Слова, с которых стартует ваш литературный труд, тоже очень важны. Первая фраза может:
Нужно ли придумывать пролог
Пролог для произведений литературы совсем необязателен. Но если вы решили, что вашей работе он необходим, включите его в текст. Прологи бывают нескольких видов. Например:
Скверное начало: как не надо начинать книжку
Как правильно начать книгу мы разобрались. А вот каким не должно быть начало вашего литературного дебюта:
Начать книжку помогут классики
Если вы затрудняетесь с началом вашего романа, повести или рассказа, обратитесь к опыту своих предшественников. Посмотрите, как начинались творения состоявшихся литераторов – классиков и современников. Особое внимание обратите на авторов, пишущих в том же жанре, что и вы – какие фразы были выбраны ими в качестве первых, был ли использован пролог и т.д.
Как написать пролог к книге
захламляет роман эпизодами, которые не собирают внимание читателя воедино, а рассеивают, утомляют и тем отнимают у читателя желание читать.
Бывает и так, что то, что начинающий писатель считает прологом, оказывается лишь первым эпизодом первой главы, неоправданно от нее отрезанным. Это меньший грех, но при этом писатель не знает, что у него творится с композицией.
4. Сложный пролог в романе Кинга «Керри». Если бы его не было, мы бы получили едва ли не слезливую историю про толстую противную девку, у которой в школьном душе пошли месячные, а одноклассницы ее высмеяли, а потом она всем отмстила с помощью телекинетических способностей. А роман большей частью не об этом, а о том, как опасно быть умственно ленивым и нравственно вялым, и как страшна нравственно вялая среда, порождением которой и стала Керри. В прологе – статья о том, как на дом, где жила трехлетняя Керри, обрушился град камней. Необычное явление, которое должно было послужить жителям маленького городка грозным и однозначным предупреждением. Но умственно ленивые жители могли лишь подивиться, оценить ущерб дому матери Керри в 25 долларов и, раз она давать комментарии отказалась, на том и закончить. В самом начале автор комментирует последствия того, что учинила Керри. «Внутренне, на том уровне, где зреет недобрые предчувствия, никто не удивился». Выжившие жители, как бы они не притворялись, что для них разрушения города Керри было неожиданностью, положа руку на сердце, понимали, что ее просто довели, а в таком состоянии и простой ребенок мог бы учинить что угодно, пусть и меньших масштабах. И опять – общественная леность и безучастие допустили это. Итак, Кинг в своем прологе дает понять, что жители городка Чемберлен, будь они пытливы по уму и чутки в душе, предотвратили бы трагедию. Какую и как? Вот об этом узнаем из основного повествования…
МЕЖДУ ПРОЛОГОМ И ОСНОВНЫМ ПОВЕСТВОВАНИЕМ ДОЛЖЕН БЫТЬ МАКСИМАЛЬНЫЙ ВРЕМЕННОЙ РАЗРЫВ, КОТОРЫЙ МАККСИМАЛЬНО УВЕЛИЧИВАЕТ ПАУЗУ В ПОВЕСТВОВАНИИ. ЭКСПОЗИЦИЯ В ОСНОВНОМ ПОВЕСТВОВАНИИ ДОЛЖНА БЫТЬ МИНИМАЛЬНОЙ И ОБСЛУЖИВАТЬ ЛИШЬ СЛУЧАЙ, КОТОРЫЙ ДАЕТ ТОЛЧОК К ПОВЕСТВОВАНИЮ, А НЕ ВЕСЬ РОМАН.
1. Основное повествование повести-сказки «Желтый туман» Волкова начинается с пробуждения Арахны. В первых же строках говорится о том, что в пещере раздается мощный зевок, и гном Кастальо говорит, что это просыпается госпожа. Основное повествование начинается НЕ за день до пробуждения Арахны, НЕ за час, за который мы бы могли познакомиться с современными этому событиями гномами, с тем же Кастальо, а собственно с события пробуждения. Арахна просыпается, готовая действовать и действовать последовательно. Казалось бы, Волков мог бы в паузу между прологом и основным повествованием вставить и краткое содержание первых четырех книг, например так: «Что узнали гномы в своих наблюдениях и записали в летописях», мог бы рассказать про судьбу Урфина Джюса, отказавшегося от третьего завоевания Волшебной страны, чтобы не отвлекаться на это потом, но тогда пробуждение Арахны было бы не начальным, а одним из эпизодов современной истории, эпизод растворился бы в повествовании, и повесть превратилась бы в мешанину.
Начало неслучайно сравнивают с крохотным камешком, который, покатившись с горы, увлекает за собой все больше камешков и камней, провоцируя камнепад. Движение повествования начинается с начального эпизода, до него развития нет. И если заполнить паузу между прологом и начальным эпизодом, то образуется запруда и болото, читатель бултыхается в неразвивающемся повествовании, пытается запомнить одновременно несколько сюжетных линий. Представьте себе, что вы не читали ни одной книги из цикла об Изумрудном городе, взяли «Желтый туман», прочли пролог про колдунью, потом перескочили на огромный блок краткого пересказа приключений Элли, историю Урфина Джюса, которую пока что неизвестно куда можно приткнуть, но
вопрос: в условиях политически нестабильной ситуации они могут быть… непредсказуемы. Держись, читатель!
ИНТРИГА ВНУТРИ ПРОЛОГА
1. В «Желтом тумане» пролог простой и не содержит в себе загадок. Мы знаем, кто такой Гуррикап и почему он погрузил в сон Арахну. Кто такие гномы и как они служат своей повелительнице. Загадки нет. Для развития повествования здесь достаточно той интриги, которую порождает столкновение пролога с начальным эпизодом. Если вы можете решить начало простым прологом без интриги, то вам повезло. Хотя нынче модны интригующие прологи, и начинающие писатели пытаются создать загадку на пустом месте даже там, где повествование могло быть интересно само по себе, без того, чтобы по ходу развития прояснять тайны пролога.
Если вам приходится начинать вещь с пролога, помните, что вам придется начинать вещь с низкого старта. Если вам приходится начинать вещь с пролога, в котором внутри интрига – вам приходится начинать вещь с обратного старта, что является еще более сложной задачей. Без необходимости, конечно, задачу себе усложнять не стоит. Но иногда без этого не обойтись.
2. Без интриги в прологе читатель мог бы принять роман «Сумерки» за простой чикен-лит, рядовой любовный роман про девочку-подростка и неадекватного парня. Медленное развитие событий в романе утомило бы читателя, если бы его
Как начать книгу
Начать работу над историей – проблема для многих. Как начать? С какой сцены? С какой фразы? Нужен ли пролог? О чем писать в первой главе?
А действительно, о чем писать в первой главе?
Ведь две-три первые главы – это «лицо» книги, и оттого, каким оно будет – скучным, тяжелым и пресным или завораживающим, интригующим и легким, – зависит судьба романа. Если читатель завязнет в описаниях, если не найдется «крючок», способный зацепить и заинтересовать, он просмотрит первые главы по диагонали, зевнет и закроет книгу.
Каким должно быть начало книги
Хорошо, когда начало:
А еще начало не должно быть оторванным от середины: все сцены первых глав – это звенья одной длинной цепи, ведущей к нарастанию интриги и конфликта, к развитию идеи.
Частая ошибка первых глав в том, что их считают «расписочными», тренировочными – набить руку, «увидеть» героя, почувствовать мир. И они пишутся абы как, «чтобы было». А когда в пятой главе герою на голову сыплются проблемы, для которых нет предпосылок, когда он «вдруг» окунается в неприятности, которым нет причин, читатель впадает в ступор от недоумения. Откуда что взялось?
Отсюда вывод: ко всему прочему начало должно быть логичным. И если вы собираетесь сочинять на ходу, если еще не придумали для героев проблемы и неприятности, то потом не поленитесь найти им причины, вернуться в начало и дополнить его предпосылками – логичными и значимыми.
Так, если в придорожном кафе на нашего «примерного» героя вдруг нападает банда байкеров, логично предположить, что по дороге он кого-то из них обидел – обогнал, показав неприличный жест, поссорился в очереди на заправке и нехорошо обозвал и пр.
Первые главы – это экспозиция: обрисовывается мир, и на шахматной доске расставляются фигуры. И в первых главах желательно показать всех основных действующих лиц – и героев, и персонажей. И даже главного злодея. Читатель должен удивляться не тому, откуда что берется, а тому, как ловко вы замаскировали врагов под друзей и наоборот, каким незаметным и непредсказуемым оказался главный злодей.
Нужен ли пролог в книге?
Что же касается пролога, то он необязателен. Но если вы решили, что он нужен, то в литературе есть следующие варианты пролога:
Первые фразы начала зависят от того, какую информацию вы хотите выдать читателю – познакомить с героем, ввести в суть дела, обрисовать интригу и намекнуть на тайну, показать мир (в фэнтези) и др.
Какую первую фразу выбрать
Первые фразы бывают:
По сюжету образ камня, который похож на кусок сала, станет важным поворотным моментом: ближе к концу романа герой очнется и поймет, что все случившееся ему привиделось, а очнется он от сравнения скользкого подоконника с камнем, похожим на кусок сала.
Также первые фразы начала могут быть биографичными, эмоционально-действенными («- Пожар! Горим!»), экспозиционными («Эта история начинается на Алтае, осенью, куда приехала на недельную экскурсию группа немецких туристов – за вдохновением, приключениями и тайнами гор»).
Выбор информации для начальных глав и первых фраз – за автором истории. Главное, они не должны быть статичными, скучными и нелогичными. Читатель может многое простить писателю, особенно начинающему, но не тоскливого «Она встала с постели, потянулась, посмотрела в зеркало и увидела там…» на три листа. И, конечно, начало должно плавно перетекать в середину, предварять основные события, вводить в курс дела.
Чем проще, логичнее и интереснее будет начало, тем вероятнее то, что читатель не закроет книгу после первых десяти листов, а погрузится в историю с головой.